Jazz Guitar Solos – Barney Kessel Memainkan Gitar Seperti Tidak Ada Lagi!

Meskipun banyak gitaris sangat dipengaruhi oleh Charlie Christian di tahun 1940-an dan 1950-an, Barney Kessel adalah yang pertama kali mengeluarkan suara uniknya sendiri dari pendekatan Charlie Christian. Seperti Kristen, Kessel berasal dari Oklahoma. Selain 3 bulan pelajaran, Kessel otodidak pada gitar. Dia mendapat pengalaman awal bermain dengan grup ayunan regional.

Setelah pindah ke Los Angeles pada tahun 1942, ia tampil bersama The Chico Marx Big Band (1942-43), yang merupakan kelompok yang disatukan oleh Ben Pollack. Ditemukan oleh Norman Granz, Kessel termasuk dalam film pendek Lester Young "Jammin 'The Blues" pada tahun 1944. Dia bekerja dengan orkestra Charlie Barnet (1944-45) dan Artie Shaw, juga bersenang-senang tampil bersama Shaw's Gramercy Five.

Setelah pertunjukan Shaw, Kessel menjadi musisi studio di Los Angeles sementara pada saat yang sama bermain jazz bop-berorientasi di malam hari. Dia direkam bersama Charlie Parker pada tahun 1947, bepergian dengan Jazz di The Philharmonic, dan selama 1952-53 milik The Oscar Peterson Trio. Meskipun ia meninggalkan Peterson setelah setahun untuk tinggal di dekat studio, Kessel merekam rekamannya yang paling unik pada 1950-an membuat serangkaian album yang sangat kreatif untuk Contemporary Records.

Sementara dia tinggal solo bop, gaya bervariasi dari ayunan ke jazz pantai barat. Serangkaian rekaman tambahan bekerja dengannya dengan Ray Brown dan Shelly Manne sebagai The Poll Winners, karena mereka sering memenangkan jajak pendapat jazz "Downbeat" dan "Metronome" pada periode waktu itu. Kessel juga merekam dengan Art Tatum dan Sonny Rollins.

Barney Kessel tetap populer di tempat kejadian selama beberapa dekade berikutnya. Sementara rekaman-rekamannya sebagai seorang pemimpin pada umumnya tidak memiliki kegembiraan dan energi dari tanggal-tanggal sebelumnya, Barney Kessel masih terdengar sangat bersemangat ketika tampil bersama Herb Ellis dan Charlie Byrd sebagai The Great Guitars selama 1974-82.

Pendekatan gitar Barney Kessel dengan aman berakar pada musik jazz dari akhir tiga puluhan dan empat puluhan. Sebagai salah satu pemain kunci pemain transisi pada periode itu, pendekatannya secara alami mewujudkan leksikon periode ayunan dan bebop. Kedua kategori jazz menerapkan efek yang luar biasa pada permainannya. Untuk tingkat yang lebih rendah, Barney dipengaruhi oleh gerakan jazz dan jazz bop post-bop dan jazz kontemporer.

Barney adalah penata melodi chord yang luar biasa dan solois nada tunggal yang fantastis. Akordnya memainkan referensi kecanggihan harmonik, struktur yang berbeda, dan mengatur ketajaman pemimpin pianis dan orkestra. Barney menikmati alternatif poly tonal modern dan ekstensi akord yang disukai oleh keyboardis jazz dan sering mengolahnya ke harmonisasi ulang dari lagu-lagu standar seperti "Lemah", "Misty," dan "Spring Is Here.".

Suara-suara blues memainkan peran besar dalam musik Barney. Meskipun garis-garis yang dipelopori bop-infleksi dan variasi harmonis warna-warni yang dijejali di seluruh improvisasinya, jilatan-jendalan biru terdengar juga berlimpah. Barney menggunakan elemen blues dalam gaya chord dan single-note. Aliran solo mengalirnya sering diselingi dengan tikungan tali yang khas, alur pola seperti-riff, akord kesembilan dan ketujuh, dan berhenti ganda karakteristik.

Barney memiliki beberapa teknik penyusunan kalimat yang membuat improvisasi not-notnya pribadi dan segera dikenali. Perdana di antara ini adalah sosok-sosok arpeggio yang dirayapi, yang dihiasi banyak bopnya. Tanda tangan Kessel unik lainnya adalah garis gitar yang diperpanjang diselaraskan dalam 3rds paralel. Yang juga terkenal adalah rasa ayunannya yang kuat dan tak kunjung padam ketika membuat string panjang dari not seperdelapan seperti instrumentalis angin. Sebuah stroke yang mengerikan mengakhiri gitar jazz Barney Kessel bermain pada tahun 1992 dan dia meninggal 12 tahun kemudian.